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Turner’s Engraving Art:
A Journey into Light and Shadow
A Legend in Landscape Art
風景畫的傳奇
約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（J.M.W. Turner, 1775–1851），這位英國浪漫主義的旗手，本質上是一位對氛圍極度執著的觀察者。
他對光線、色彩與氛圍的革新，不僅止於油畫布或水彩紙。透納大量涉足蝕刻與銅版畫，並非單純為了大量傳播，而是為了尋找一種能精準刻劃寧靜與明亮的結構語彙。若說拉斐爾屬於線條，林布蘭屬於光影，透納則是以色彩作為母語。
在當時，一般的印刷技術無法承載透納畫作中的精神性。唯有線雕刻版畫，能以極致細密的物理刻痕，轉譯出那些稍縱即逝的氣象流變。
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Turner’s Print Works: Techniques and Collaborations
技術與協作
‘Engraving is not more an art of copying painting than the English language is an art of copying Greek or Latin’
– J.M.W. Turner
透納早期的作品聚焦於線雕刻（Line Engraving）。以鋒利刻針對抗金屬，將油墨填入物理性的凹痕，轉印出極致細碎的圖像。隨後，他轉向更具感官性的美柔汀（Mezzotint）。這是一種從黑暗中尋找光的工法：利用帶鋸齒的搖刀蹂躪版面，使其布滿著墨點；再以刮刀與磨刀進行減法，磨平處顯影為白，保留處沈積為黑。光影的層次，就在這層層打磨中逐步浮現。
對透納而言，版畫並非單純的副產品。從 1793 年接受《銅板雜誌》委託起，他便意識到這是與大眾溝通的關鍵媒介。早期的地形圖插畫雖由工匠代勞，卻因過於平滑而失去了他繪畫中特有的原始力度。
透納的版畫並非繪畫作品的複製，而是另一種視覺語彙。他視版畫師為合作者，而非純粹的勞動力。透過與查爾斯·透納、約翰·派伊等大師的協作，他將蝕刻、雕刻與美柔汀的媒材特性發揮至極限。在這些充滿不確定的轉換過程中，透納以嚴苛的要求，將他對光影與大氣的野心，精準地定格在每一張紙頁之上。
試印稿上的對話
在版畫的轉譯過程中，透納的角色更接近一位嚴苛的導演。他提供草圖，隨後在版畫師送回的試印稿（Proof）上進行實驗性的即興修改。在《廷茅斯》（Teignmouth）的試印稿中，透納留下了極為具體的指示：
「親愛的先生，天空的效果取決於喬治（版畫師之弟）的處理。目前請勿觸碰水面或前景，先使高處的雲彩顯得更豐富、明亮且清晰。」
另一份註記則揭示了他對畫面敘事與物理細節的敏銳度：
「教堂上部的調子需更紮實，但切忌過暗。岸邊的人物比例失當，太陽盤面需更明顯（此處附有草圖）。船的前桅杆缺乏底部，請以銼刀補上並製造陰影。」
版畫師庫克（George Cooke）曾記錄透納如何利用色差進行思考。透納慣用白色粉筆提亮暗部，或以鉛筆壓深亮部，以追求極致的光影平衡。在庫克的筆記中，有一段關於選擇的軼事：
透納曾同時拿出黑白兩色粉筆讓我選擇修改方式。當我選擇白色後，他隨即扔掉黑色粉筆。事後我請求他改用黑色粉筆調整另一張稿子時，他回答：「不，你已經做出了選擇，必須遵守。」
這種近乎哲學式的堅持，反映了透納如何透過對媒材的絕對掌控，將瞬息萬變的大氣現象，精準地焊接在金屬版上。
1807 至 1819 年間出版的《學習之書》，是透納光影哲學的系統化實踐。他將風景歸納為六大範疇，每張作品上方皆標註分類字母：
01. Basle
Artist | Designed and etched by Joseph Mallord William Turner
Engraver | Charles Turner
描繪瑞士巴塞爾的木橋。陽光穿透萊茵河上方的雲層，大教堂尖頂與民居屋頂在明暗交界處緩緩浮現。這是透納對結構與光線融合的初步探索。
02. The Fifth Plague of Egypt
Artist | Designed and etched by Joseph Mallord William Turner
Engraver | Charles Turner
雖題為第五災，畫面實則聚焦第七災的冰雹與火。透納藉由美柔汀的深沉色調，捕捉了大自然在宗教敘事下的毀滅性力量。
03. The Leader Sea Piece
Artist | Designed and etched by Joseph Mallord William Turner
Engraver | Charles Turner
與版畫師查爾斯·透納合作，此作描繪了靠近諾爾的海上景象。軍艦在強風中守衛海岸，小船在側。透納利用版畫層次感表現波濤的躁動，字母「M」標註了這份屬於海洋的澎湃力道。
04. Chain of Alps from Grenoble to Chamberi
Artist | Designed and etched by Joseph Mallord William Turner
Engraver | William Say
與威廉·薩伊合作。透過繁複的刻痕，展現伊瑟爾山谷的宏偉。陽光灑落在臨山草地上，物理性的刻線在此轉化為溫度的傳遞。作品上緣的字母「M」表示此作被歸類為山地景觀。
05. Young Anglers
Artist | Designed and etched by Joseph Mallord William Turner
Engraver | Robert Dunkarton
透納與版畫師唐克頓（Dunkerton）合作，共同創作了這幅作品。美柔汀技法的極致應用。池塘邊玩耍的男孩與散落的小魚，在柔和的灰階中呈現出無憂的田園靜謐。作品上方標有字母「P」，這代表透納將此幅作品歸為田園風景類。
06. The Alcove, Isleworth
Artist | Designed and etched by Joseph Mallord William Turner
Engraver | Henry Edward Dawe
透納居住泰晤士河畔時期的觀察。晚霞的金色光輝被轉譯為版畫上的明度變化，帆影倒映水中，古典與自然在此達成和解。作品上方印有字母「E.P」表示此作為史詩風景類。
‘Turner paints in color but thinks in light and shade.’
– John Ruskin
他關心雲的位移，關心天氣如何介入人的感官。版畫不再是原畫的複製品，而是一套獨立的語言，讓那些原本會消失在時間裡的光影，得以在紙張上獲得自身的重量。
REFERENCE
- Gerrish Fine Art. (2024, July 12). J.M.W. Turner: Rare proofs & touched engravings. Retrieved from https://gerrishfineart.com/wp-content/uploads/2021/10/JMW-Turner_Rare-Proofs-and-Touched-Engravings.pdf
- Liber Studiorum. (2024, July 12). In Wikipedia: https://en.wikipedia.org/wiki/Liber_Studiorum
- Turner, J. M. W. (1807). Basle, part I, plate 5 from “Liber Studiorum”. The Metropolitan Museum of Art. Retrieved July 11, 2024, from https://www.metmuseum.org/art/collection/search/382910
- Turner, J. M. W. (1808). The Fifth Plague of Egypt, part III, plate 16 from “Liber Studiorum”. The Metropolitan Museum of Art. Retrieved July 11, 2024, from https://www.metmuseum.org/art/collection/search/382920
- Turner, J. M. W. (1809). The Leader Sea Piece, part IV, plate 20 from “Liber Studiorum”. The Metropolitan Museum of Art. Retrieved July 11, 2024, from https://www.metmuseum.org/art/collection/search/382923
- Turner, J. M. W. (1811). Young Anglers, part VII from “Liber Studiorum”. The Metropolitan Museum of Art. Retrieved July 11, 2024, from https://www.metmuseum.org/art/collection/search/382935
- Turner, J. M. W. (1812). Chain of Alps from Grenoble to Chamberi, part X, plate 49 from “Liber Studiorum”. The Metropolitan Museum of Art. Retrieved July 11, 2024, from https://www.metmuseum.org/art/collection/search/382952
- Turner, J. M. W. (1819). The Alcove, Isleworth, part XIII, plate 63 from “Liber Studiorum”. The Metropolitan Museum of Art. Retrieved July 11, 2024, from https://www.metmuseum.org/art/collection/search/382965
- Turner, J. M. W. (1844). Approach to Venice. National Gallery of Art. Retrieved July 1, 2024, from https://www.nga.gov/collection/art-object-page.117.html
- Rawlinson, W. G. (1908). The engraved work of J.M.W. Turner, R.A. (Vol. 1). Macmillan and Company, Limited.
CITATION
藝職學. (2024, July 24). 發現透納的藝術：走進版畫的光影世界. https://artlearnings.com/2024/07/24/%e7%99%bc%e7%8f%be%e9%80%8f%e7%b4%8d%e7%9a%84%e8%97%9d%e8%a1%93%ef%bc%9a%e8%b5%b0%e9%80%b2%e7%89%88%e7%95%ab%e7%9a%84%e5%85%89%e5%bd%b1%e4%b8%96%e7%95%8c/